Jonathan Yeung

لطالما تشكلت عملية التصميم المعماري بواسطة الأدوات المتاحة. كنا نرسم في السابق بالقلم والحبر على أوراق هشة، تُنسخ بالاستنساخ الأزرق “blueprint” وتُحرس من التلطخ والتمزق؛ ثم وصل المايلار “Mylar”، مما جعل المراجعات والحفظ أسهل ودفع الرسومات نحو اقتصاد أكثر بساطة ومدروسة للخطوط. تبع ذلك الرسم بمساعدة الحاسوب “CAD”، مما سرّع التنسيق وغيّر طريقة تفكيرنا في المقياس والدقة. واليوم، يضيف الذكاء الاصطناعي طبقة أخرى، يجمع المعلومات في ثوانٍ وينتج صورًا حسب الطلب، واعدًا بفعالية جديدة بينما يثير تساؤلات جديدة حول التأليف والحرفة. لقد تطور ما نصنعه، وكيف نصنعه، مع كل أداة؛ فتاريخ أساليبنا هو تاريخ أفكارنا.

ابتداءً من حقبة ما بعد الحرب، سهّل المايلار “الذي تم تطويره في الخمسينيات” استنساخ الرسومات وعجّل التحول من عمليات الاستنساخ الأزرق إلى الاستنساخ الأبيض “whiteprint”. قبل المايلار، كان مجرد الحفاظ على الرسومات، أي إبقاء الفكرة سليمة ومقروءة وغير تالفة، مهمة كبيرة. غالبًا ما مالت أولويات التصميم في فترة ما بعد الحرب نحو الكفاءة والبساطة والحد الأدنى الصناعي المتوافق مع احتياجات إعادة الإعمار. عززت الأدوات هذا.. ظل العمل المعماري مرسومًا باليد في الغالب، حيث كان كل خط يستغرق وقتًا لوضعه ووقتًا أطول للمسح. هذا الجهد صقل اقتصاد الرسم؛ كان على كل ضربة قلم أن تكسب مكانها.

وبالمثل، كان الاستكشاف ثلاثي الأبعاد مقيدًا بالأدوات. كانت النماذج المادية والنماذج التجريبية في الموقع تحمل الكثير من العبء، وغالبًا ما كانت الهندسة المعقدة تُحل من خلال الاختبار الميداني بدلاً من النمذجة الرقمية. كانت العملية أبطأ وأكثر تعمدًا، مما فرض الدقة في التفكير قبل التجسيد المادي؛ لم تكن هناك أوامر سريعة لاستحضار سطح مسطّر أو شكل مركب من بضعة خطوط تحكم.

من القيادة بالمسقط إلى القيادة بالكائن.. كيف أعادت الأدوات تشكيل المقياس والتسلسل؟

وفقًا لذلك، عمل المعماريون الذين تدربوا قبل عصر التصميم بمساعدة الحاسوب “CAD” انطلاقًا من الأسس الإسقاطية “orthographic”، المساقط الأفقية، والمقاطع الرأسية، والواجهات، واستخدموا النماذج المادية للتوفيق بين تلك الإسقاطات في تسلسلات مكانية. غالبًا ما كانت النتيجة تمتلك جذورًا أعمق في التنظيم والخبرة بدلاً من النحت الحر. وليس من قبيل المصادفة أن الممارسات المعمارية لذلك الجيل أصبحت مشهورة أحيانًا بـ “القيادة بالمسقط” أو “القيادة بالمقطع”، وهو اختصار لكيفية تطوير وتوصيل الوضوح المفاهيمي.

أحدث التصميم بمساعدة الحاسوب “CAD” اضطرابًا في هذا الإيقاع، للأفضل والأسوأ. لقد وصل أولاً كأداة رسم رقمية ذات قدرة متواضعة على النمذجة ثلاثية الأبعاد وحوّل الإنتاج على الفور.. يمكن تكرار الرسومات أو أرشفتها بضغطة زر؛ زادت الدقة؛ وتحسن التنسيق. ظهرت احتكاكات جديدة أيضًا. في بعض الأحيان، استهلكت الدقة المفرطة في وقت مبكر من العملية وقتًا كان من الأفضل قضاؤه في أسئلة أكبر. والأهم من ذلك، أن التصميم بمساعدة الحاسوب أخلّ بانضباط المقياس. في سير العمل التناظري “التقليدي”، كان المرء يتقدم عبر المقاييس، على سبيل المثال 1:500 لتحديد الكتلة وعلاقات الموقع، ثم 1:100 أو 1:50 للغرف والتجمعات، و 1:10 أو 1:5 للتفاصيل، حيث يتم معايرة كل رسم لمجموعة محددة من القرارات. في مساحة النمذجة الرقمية، يميل العمل إلى البدء بمقياس 1:1؛ يضغط التكبير اللانهائي ببراعة على المصممين لحل التفاصيل في وقت مبكر جدًا ويخاطر بنوع من التفكير الخالي من المقياس. تفرض الفرق ذات الخبرة اتفاقيات المقياس داخل النموذج، لكن الإعدادات الافتراضية للوسيط لا تزال تدفع بخلاف ذلك.

مع تحول التصميم ثلاثي الأبعاد بمساعدة الحاسوب “3D CAD” إلى معيار، بدأ العديد من المهندسين المعماريين الشباب في التصميم مباشرة في الأبعاد الثلاثة بمقياس العالم الحقيقي. تحولت نقطة البداية من التفكير الإسقاطي “orthographic reasoning” بمقياس محدد إلى النمذجة الفورية، مما غيّر ليس فقط الأدوات ولكن التسلسل العقلي للتصميم. لم يعد الفضاء ثلاثي الأبعاد بالضرورة ناتجًا عن عملية متسلسلة، ومخططة بدقة، ومنسقة إسقاطيًا. فمن ناحية، أصبحت النمذجة أكثر سهولة، تكاد تكون امتدادًا ليد المصمم، بحيث يمكن وصف الأشكال واختبارها بسرعة. ومع ذلك، فإن السرعة والطبيعة المقيدة بالشاشة لهذه النماذج الأولية يمكن أن تجعل العملية أكثر داخلية؛ وحتى عندما تتم مشاركة ملف ثلاثي الأبعاد، فإنه نادرًا ما ينقل المعلومات بوضوح النموذج المادي. في الأوساط الأكاديمية، ليس من غير المألوف أن ترى مشروع طالب عبارة عن كائن لافت للنظر بصور جذابة، لتكتشف لاحقًا أن المسقط الأفقي والمقطع الرأسي غير مطورين أو غير محسومين. إن التوازن المعماري بين الداخل والخارج، وبين المقياس الكبير والمقياس الصغير، مهدد بإغراء صناعة الكائنات الرقمية. ومما يزيد الأمر تعقيدًا، أن اقتصاد وسائل التواصل الاجتماعي يكافئ الصور الجذابة على التنظيم المكاني الصارم؛ وقد يبدو المسقط الأفقي المدروس جيدًا “مملًا” بجانب العروض المرئية المحسّنة للجاذبية الفورية.

بينما لا يزال الممارسون يلتقطون أنفاسهم، يبدو أن المساقط الأفقية أقل احتفاءً بها كأعمال فنية تصميمية، على الرغم من أنها تظل ضرورية للبرنامج، وتخطيط المساحات، والكفاءة، والامتثال للقوانين. يواصل العملاء والجماهير عبر الإنترنت الانجذاب نحو المرئيات الجوية، وخاصة المناظر الخارجية والتصاميم الداخلية “التي من عالم آخر”، التي تجذب الانتباه وتثير الاهتمام. يمكن أن يكون هذا فعالاً لإنشاء وجهات جاهزة للنشر على إنستغرام وخلفيات جذابة للتصوير لأغراض البيع بالتجزئة، ولكنه يعزز أيضًا حلقة تغذية راجعة تعطي الأولوية للمشهد البصري على العمل الأبطأ والحيوي بنفس القدر المتمثل في التفكير المكاني.

السرعة بدون مقياس.. ما يسرّعه الذكاء الاصطناعي، وما يقوّضه

بينما يعمل الانضباط المعماري على حل توتر عملية التصميم الخاص به بين تقليد الرسم الإسقاطي “orthographic” القديم مقابل النمذجة ثلاثية الأبعاد الجديدة الموجهة للكائنات، دخلت أداة جديدة، مرة أخرى، إلى إطار عمليات التصميم.. الذكاء الاصطناعي لأبحاث البيانات وتوليد الصور. فبينما لا يزال المهندسون المعماريون يتكيفون مع التوقعات المتغيرة من العملاء والجمهور، يعطّل الذكاء الاصطناعي الآن الصناعة بشكل أكبر من خلال تقديم ترقية قوية لسير العمل، وفي الوقت نفسه، يخاطر بتشجيع الافتراض بأن التصميم المكاني والمعماري سريع وسهل.

عند استخدامه بشكل جيد، يكون الذكاء الاصطناعي مفيدًا للغاية. يمكنه تسريع البحث في الموقع، واستخراج القوانين ذات الصلة لسياق معين، والمساعدة في هيكلة الاستجابات لمطالبات العميل، وتكثيف الأفكار المتفرقة في سرد متماسك. وكمنظم سريع لتفكير الفريق وبيانات المشروع، يمكنه تقصير الوقت اللازم لجمع المعلومات الحيوية بشكل كبير. ومع ذلك، فإن للسرعة عواقب. فعندما تصل المعلومات في ثوانٍ، غالبًا ما تكون هناك ألفة متجسدة أقل بالمكان، وذكريات أقل تتشكل من خلال الملاحظة، وفهم شخصي أرق للمفاهيم التي كان من الممكن استيعابها من خلال الدراسة الأبطأ.

أبعد من النص والبحث، أصبح توليد الصور بالذكاء الاصطناعي محركًا سريعًا للتكرار. لطالما عمل المهندسون المعماريون من خلال خيارات مُعدّة بعناية، التكتيل “massing”، والمواد، والمخططات، سواء لإطلاع العملاء أو لاختبار الأفكار داخليًا. قبل الأدوات الرقمية، كان هذا يتطلب نماذج مادية ورسومات يدوية شاقة؛ وحتى التصميم بمساعدة الحاسوب المبكر “early CAD”، على الرغم من كفاءاته، كان لا يزال يتطلب اختيارًا واعيًا من المصمم للمواد والإضاءة لإنتاج تكرارات قابلة للتصديق. يسرّع الذكاء الاصطناعي الآن الحلقة بشكل أكبر. قد يظل المصمم التقليدي ينتج أساسًا، عن طريق تصوير نموذج مادي أو التقاط لقطة شاشة لنموذج رقمي، قبل استدعاء الذكاء الاصطناعي. ولكن هناك أيضًا إغراء للتخطي مباشرة إلى الأوامر النصية “prompts”، وتوليد الصور من الكلمات وحدها دون إحساس راسخ بالمقياس أو المنطق المكاني.

المسار الثاني يتنازل عن السيطرة منذ البداية. يعمل المصممون باللغة، وليس بالخطوط؛ وتصبح الوسيلة هي المفردات وحرفة كتابة الأوامر النصية “prompt craft”. هذا يحوّل العملية من انضباط اليد والعين المدرب إلى نمط من التكهن السريع، الذي تقوده النصوص، وغالبًا ما يكون إفراطياً “maximalist”. بغض النظر عن الأحكام المتعلقة بالجدارة، فإن السرعة والسهولة الظاهرة لإنتاج صور “مذهلة” تمكّن بشكل عميق، ليس فقط المصممين، ولكن أي شخص. الخطر هو أن هذه السهولة في الوصول تقنع الجمهور بأن الخبرة المعمارية غير ضرورية، وأن التصور البصري قابل للتبادل مع التصميم، وأنه يمكن تهميش المهندسين المعماريين بينما يطالب البناؤون والمقاولون بأرضية “ما يتم إنجازه بالفعل”. ومع ذلك، لا يفهم العملاء والعامة في كثير من الأحيان مخاطر صور الذكاء الاصطناعي وكيف يمكنها أيضًا أن تفرط في الوعود: فهي غالبًا ما توحي بسماكات مواد، أو تجهيزات، أو وصلات مستحيلة، مما قد يخيّب آمال العملاء لاحقًا ويلقي بظلال من الشك على قيمة التصميم بأكمله.

إحكام الحلقة.. ربط الرؤية بالجدوى باستخدام الذكاء الاصطناعي

لا يزال الحذر مهمًا. يمكن لتوليد الصور غير المقيد أن يفصل الجماليات عن المنطق المكاني وقابلية البناء، مما يؤدي إلى تآكل الانضباط المتعلق بالمقياس، والواقعية المادية، والوعي بالقوانين. يمكنه أيضًا تسريع ثقافة المشهد البصري التي تقلل من قيمة الذكاء البطيء للمساقط الأفقية والمقاطع الرأسية، ويُربك العملاء بشأن ما هو ممكن ضمن الميزانية والوقت والسلامة. هذه المخاطر يمكن إدارتها.. ابدأ من هندسة مقاسة، وتتبع الصور مرة أخرى إلى المساقط الأفقية والمقاطع الرأسية والتجميعات القابلة للبناء، وحافظ على بروتوكولات تأليف واضحة مثل سجلات الأوامر النصية “prompt logs”، وتحديد الإصدارات، ونموذج السجل “model of record”.

عند استخدامه بهذه الطريقة، يصبح الذكاء الاصطناعي مكبّرًا للحكم المعماري بدلاً من أن يكون بديلاً عنه. كطبقة استكشافية سريعة مرتبطة بنموذج أساسي ذي مقياس وقيود وسياق معروفة، فإنه يوسع نطاق العثور على الخيارات، ويجعل المقايضات واضحة لأصحاب المصلحة في دقائق، ويقوي ورش عمل التصميم المشترك. كما أنه يوسع الوصول.. تكتسب الممارسات الصغيرة قوة التصور البصري؛ يمكن للطلاب اختبار الأفكار المادية والبيئية مبكرًا؛ ويرى العملاء العواقب بشكل أسرع، مما يقلل من التغييرات اللاحقة. مع مدخلات منضبطة وضوابط صريحة، قد يستمر الذكاء الاصطناعي في إطلاق إمكاناته اللامحدودة في إحكام حلقة التغذية الراجعة بين الرؤية والجدوى، مسرعًا البحث عن البصيرة مع الحفاظ على الحرفة والمسؤولية واختبار الواقع في صميم العمل.

إعداد: وحدة الترجمات بمركز سمت للدراسات
المصدر: arch daily